Trilogy(14)
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一个穿着蓝袍的优雅nV子，一个长着翅膀的人跪在她面前。「这是受胎告知吧？」又拿起另一幅nV子的半身肖像。「这是蒙娜丽莎？不是，角度不一样，这一幅才是吧。」他又指了指另一幅nV子肖像画，「这个是抱着银貂的nV子，其余的……就不知道了。」 慎吾认出来的是「受胎告知」，「蒙娜丽莎」，和「抱着银貂的nV子」，这几幅画，尤其是两幅nV子肖像画，都具有很高的知名度，因此从构图就可以轻易认出来。静江虽说是临摹达文西的几幅着名画作，但她真正模仿的也只是构图跟内容主旨而已。达文西的手法写实，一笔一画都相当细致，背景是用当时少见的远近法描绘，呈现出晕涂的朦胧效果。但是静江的临摹却用了b较近代的手法；除了构图和人物面貌一样以外，她有时候尝试用印象派，有的时候用自然主义风格，有时候甚至还是立T派的人物。慎吾认出来的这三幅是因为描绘手法还算接近达文西原本的风格，至於其他三幅，桐原认为应该是「基督的受洗」，「施洗者约翰」，和「吉内薇拉?班齐」，但都因为描绘手法不同，很难认出来其实是达文西画作的临摹。 其实身为外行人的真季也是花了很多时间对照、思考，才挑出这六幅画的。原本她是想要找b较专业的英一郎协助，但是自那天以後，英一郎似乎就陷入了情绪低cHa0，已经好几天没有去学校，也没有作画了。今天慎吾也通知他真季要来仓库看画，但到作业结束为止，英一郎都没有现身。 「所以，桐原小姐是觉得谜底很可能跟达文西有关，才会挑出这几幅画来吗？」